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发布者: 发布时间:2021-08-31
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我有负面的众望吗:没有原因,只是偶然。当时,我读英语本科的第三年,选科时突然奇想:自由选择中文。

用这么简单的结缘方式进入青春迷惑,走上了我人生中最明确、最丰富的旅程。以前,我没有为自己对中国一无所知而失望,从那以后,我开始弥补这种无意中的失望。

我学中文只是不小心,我本来就对语言学、文学、文学创作感兴趣,中文在这方面很有挑战性。2009年开始读文学翻译成研究生之前,我不想成为翻译家。我想当作家,但最后没有写失望的东西,所以借了别的作家的光来构筑我的文学梦想。

这不仅是开玩笑,我的心也能享受语言创作的体验,即使不是原创,至少实现了梦想的一半。我翻译的第一本书是《贾希望1996-2008贾樟柯电影手记》,第二本书是莫言的《月光斩杀》,是我2013年参加中国现代优秀作品国际翻译比赛时自由选择的比赛作品。

莫言也是我博士论文的研究对象,明确研究的是那部小说中虚构的人物莫言。自从我的领导杜特莱教授翻译成莫言等现代中国作家的几部小说,在课堂上把我们翻译成四十一炮的片段锻炼以来,我就爱上了这个怪才作家。

我翻译的最近的书和莫言的风格差距太远,是广西师范大学出版社2013年出版的畅销书《平如棠我们的故事》。作者饶平如出生于1921年,经历了抗日战争以来中国的历史变化,我出生时他成了祖父和祖父。译者没有必要有比原作者大的学养,但是每次考虑到这一点,我都会感到羞愧,真不能用自己的拙笔写书,很遗憾,用力捡起记忆碎片油画的文风。

后来,我想翻译的不是原文独特的表现形式,而是原文读者的读者体验。所谓的传神在我看来不能这样解读。

法文版《如棠我们的故事》最近登场引起了法国媒体的关注。慢96岁的饶先生不久就回到巴黎,拒绝接受十几次采访,记者们被他的精神感动,完全缩短了原报道计划的篇幅。总结自己的作品引发的热潮,饶先生笑着称之为木偶的冒险记,其作品罕见的朴素证明了这是心中的话。

他在2008年拿着笔画是为了悼念死去的妻子毛美棠,给子孙描绘了自小的联合回忆。根据他的采访,没想到媒体和出版发行机构不喜欢这样的家庭作品。

正因为作者想为家人回忆像水年一样的想法,他的有色有声的回忆录才得到了如此普遍冷淡的反响。这让我有点不知所措:如何再现印在字里行间的真实感?这种原着感觉自然是译者不能再制作的。

如果我画饶先生的书上数百幅画风格朴素的水彩画的话,即使再认真也不会变成欺诈,故意像原作一样的画反而会变大。因此,当我希望展示原文中最感人的地方时,我没有按照形式特征的分析进行翻译,而是让隐藏的读者感觉与我的笔匹敌,构筑新的形式,不与原来的形式进行比较,逐渐校准。我指出,只有这样,我们才能追溯到原含要素。

翻译成精致的信,相信自己的读者体验和原文读者(包括作者)适当不同。当然,译者只是原文读者中的一员,作为不能作者的代言人,实质上翻译是这样的。

因此,这种信念必须清楚地知道,即使文本中解释的所有语言和文化因素都得到了准确的解释,原文中心的方法也不会因人而异。这不是翻译的缺陷,最终财富与其说是被接受的不现实,不如说作品可以得到新的反映,提供新的读者群体验。翻译成过程中最不得已的只是作者不清楚,只有原文读者才能唤醒的文化境界。

2015年底,我在北师大应邀参加了中国文学走向世界的论坛,当时谈到了很多中国小说在海外没有才华的流浪歌手,经常没有引起原来的回响,这是翻译不可避免的损失。这主要是因为在设计小说的过程中,作者故意恶魔有文化背景的读者,德国文学理论家沃尔夫冈伊瑟说明了读者。但是,译文中的说明读者缺席,文化基础被锁定,不能特别注释来纪念。

作家担心自己作品在海外的境遇是不可避免的,但是从翻译的角度来看,不能成为写作技巧和态度的问题。用莫言的话说,作家即使只剩下一个读者,也要保持这样写的精神。瑞典文学院院士、诺贝尔文学奖评审委员贺拉斯恩格道尔也说:只有为了自己写,不受读者左右的作家才能更有价值地走向世界。

那是为了作家而得到的方案,饶平如心中也做了这一点。关于翻译者应该如何表现原作调动的文化境界,我认为只有通过翻译数量和质量的减少,下一代读者才不需要逐渐意,对中国作品有自己的理解能力和自主探索世界的意志。总之,我作为译者的信念是忠实自己的读者感觉,相信读者的理解能力,恢复原文本来的文学价值。


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